Adquiri recentemente o livro "Adobe Photoshop Lightroom - O guia completo para fotógrafos digitais" do Clicio Barroso. Apesar do anglicismo exagerado (folder já possui plural vcs sabiam? É fôlders. Não ficaria melhor pastas?) é um livro com ótimo conteúdo.
Pra quem nunca operou o LR vale a pena estudá-lo. Atualmente várias tarefas que eram executadas em softwares diferentes são operadas atualmente apenas pelo Lightroom.
Pra quem nunca operou o LR vale a pena estudá-lo. Atualmente várias tarefas que eram executadas em softwares diferentes são operadas atualmente apenas pelo Lightroom.
Tem duas passagens no início do livro que acho que vale publicar por ter discutido em sala o conteúdo.
Segue:
As vantagens do RAW (p. 22-23)
A câmera digital sempre captura primeiro em RAW, e, inicialmente, a imagem crua original produzida pelo sensor da câmera não sofre modificação alguma. Essa imagem captada pelos sensores mais comuns, chamados de CCDs e de CMOS, tem várias características únicas. A imagem é em branco e preto, a imagem geralmente tem 12 bits por canal de cor e 4096 níveis de tom em uma escala de gamma linear, e a distribuição tonal da imagem privilegia as altas-luzes. O que isso quer dizer é que a imagem tem que passar por um processamento para que as cores sejam criadas (interpoladas é o termo correto), para que o gamma seja corrigido (e a imagem tenha uma distribuição tonal mais compatível com o olho humano), e os 12 bits por canal sejam preservados. Quando a própria câmera faz o processamento, gerando um arquivo interpretado como o JPEG, por exemplo, as possibilidades de mudanças não-destrutivas posteriores ficam bastante limitadas e o arquivo perde profundidade de cores, ficando com apenas 8 bits por canal de cor. O arquivo RAW, por outro lado, não sofre nenhum processamento interno na câmera, e é dependente unicamente da exposição correta: ISO, abertura e velocidade. Todas as outras interpretações e ajustes, incluindo-se aí o balanço de branco e a recuperação de valores tonais nas altas-luzes, podem ser realizadas por um programa específico para tal, e o fotógrafo passa a ter controle total dessa interpretação. O Lightroom trabalha com
um espaço de cor interno bastante amplo, baseado no ProPhoto RGB, sempre em 16 bits e gamma 1.0. Isso preserva todas as informações originais da captura e permite uma "revelação" que não vai alterar nenhum pixel até que a imagem seja exportada. A foto em RAW pode ser reinterpretada quantas vezes for necessário com muito mais possibilidades de cor e controle tonal do que aqueles disponíveis no processamento interno
da câmera. Sempre se pode voltar atrás e alterar o que for preciso sem que haja perda de nenhuma informação original. Depois de produzir quantas imagens quiser a partir daquele original, o fotógrafo pode então exportar as fotos, gerando cópias em JPEG,TIFF, PSD ou DNG. É certo que há fluxos de trabalho que se beneficiam de um arquivo JPEG gerado pela câmera, como os de jornalistas de esportes e os de jornalismo de rua, que geralmente, por questão de urgência, são obrigados a transmitir imediatamente a foto para ser publicada; e o fluxo de alguns fotógrafos de eventos, que precisam entregar as fotos impressas antes que o cliente deixe o local do evento; nesses casos, a minha alternativa predileta é fotografar em RAW+JPEG, entregar o JPEG como solução imediata e preservar o RAW para um processamento mais cuidadoso, caso aquela foto sensacional precise ser ampliada posteriormente ou se torne um anúncio de revistas.
A câmera digital sempre captura primeiro em RAW, e, inicialmente, a imagem crua original produzida pelo sensor da câmera não sofre modificação alguma. Essa imagem captada pelos sensores mais comuns, chamados de CCDs e de CMOS, tem várias características únicas. A imagem é em branco e preto, a imagem geralmente tem 12 bits por canal de cor e 4096 níveis de tom em uma escala de gamma linear, e a distribuição tonal da imagem privilegia as altas-luzes. O que isso quer dizer é que a imagem tem que passar por um processamento para que as cores sejam criadas (interpoladas é o termo correto), para que o gamma seja corrigido (e a imagem tenha uma distribuição tonal mais compatível com o olho humano), e os 12 bits por canal sejam preservados. Quando a própria câmera faz o processamento, gerando um arquivo interpretado como o JPEG, por exemplo, as possibilidades de mudanças não-destrutivas posteriores ficam bastante limitadas e o arquivo perde profundidade de cores, ficando com apenas 8 bits por canal de cor. O arquivo RAW, por outro lado, não sofre nenhum processamento interno na câmera, e é dependente unicamente da exposição correta: ISO, abertura e velocidade. Todas as outras interpretações e ajustes, incluindo-se aí o balanço de branco e a recuperação de valores tonais nas altas-luzes, podem ser realizadas por um programa específico para tal, e o fotógrafo passa a ter controle total dessa interpretação. O Lightroom trabalha com
um espaço de cor interno bastante amplo, baseado no ProPhoto RGB, sempre em 16 bits e gamma 1.0. Isso preserva todas as informações originais da captura e permite uma "revelação" que não vai alterar nenhum pixel até que a imagem seja exportada. A foto em RAW pode ser reinterpretada quantas vezes for necessário com muito mais possibilidades de cor e controle tonal do que aqueles disponíveis no processamento interno
da câmera. Sempre se pode voltar atrás e alterar o que for preciso sem que haja perda de nenhuma informação original. Depois de produzir quantas imagens quiser a partir daquele original, o fotógrafo pode então exportar as fotos, gerando cópias em JPEG,TIFF, PSD ou DNG. É certo que há fluxos de trabalho que se beneficiam de um arquivo JPEG gerado pela câmera, como os de jornalistas de esportes e os de jornalismo de rua, que geralmente, por questão de urgência, são obrigados a transmitir imediatamente a foto para ser publicada; e o fluxo de alguns fotógrafos de eventos, que precisam entregar as fotos impressas antes que o cliente deixe o local do evento; nesses casos, a minha alternativa predileta é fotografar em RAW+JPEG, entregar o JPEG como solução imediata e preservar o RAW para um processamento mais cuidadoso, caso aquela foto sensacional precise ser ampliada posteriormente ou se torne um anúncio de revistas.
Outra passagem:
O fluxo digital moderno (p.21)
Da captura à impressão, o fotógrafo de qualquer área tem se deparado com um problema cada vez mais presente: como fazer o trabalho fotográfico fluir sem que seja preciso passar a maior parte do tempo em frente a um computador? Como poupar sua energia e se concentrar somente no que interessa, que é a imagem, automatizando ao máximo as tarefas repetitivas, burocráticas? A resposta é ter um fluxo de trabalho enxuto e organizado. Podemos, hoje, pensar em um workflow que, a partir de uma sessão fotográfica bem-sucedida que chamaremos
de captura, segue o seguinte roteiro:
1-) Ingestão e backup
2-) Escolha das imagens
3-) Processamento e limpeza
3-) Processamento e limpeza
4-) Edição externa
5-) Exportação e impressão
5-) Exportação e impressão
6-) Arquivamento
Antes do Lightroom, um fluxo básico como esse era dependente de, no mínimo, quatro aplicativos; um de ingestão e escolha, um de processamento RAW não-destrutivo, um de edição de pixels e um de arquivamento.
A boa notícia é que agora podemos fazer tudo isso de dentro de um único programa, o que certamente deixa o processo mais simples e rápido.Vamos ver mais adiante (página 157) como podemos usar o Photoshop para editar os pixels das imagens processadas pelo Lightroom sem precisar deixar esse aplicativo. Outra boa notícia é que fotógrafos de retratos, publicidade, moda e catálogos podem fotografar diretamente conectados ao computador, fazendo com que a captura e ingestão se tornem uma só tarefa, economizando tempo e dinheiro.
Espero que gostem.
Força!
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